影视表演的动作

长治广播艺术学校教师：秦思思

动作：也称“行动”， 表演艺术把人们在生活中为实现自己理想、愿望、要求的感官、思维和肌肉活动称为动作。由于演员是运用自己的肌体和情感再现生活中人的行为来创造角色的，所以常称“动作”是表演艺术的实质和基础。

外部动作

动作包括形体动作，语言动作和面部动作（主要是指眼睛和嘴）。

人们的动作是千差万别的，各不相同的，为什么呢？

这是因为人们总是按照自己的生活环境，经历，文化修养，思想品德而形成自己独特的性格，而人类社会又是由各种各样不同的人所组成的。演员在创作中要塑造各种各样性格的人，这各种各样的究竟是什么样子呢？他的姓名、工作，在剧情发生的时间空间里做了什么，虽说剧本已提供了，但这些只是一个轮廓，作为演员如何把一个轮廓变成活生生的人，变成具有个性的人，具体什么动作，怎样说话，这还需要演员去下功夫塑造。

演员在按受角色之后，总要考虑从何下手来塑造他，每个演员的创作方法各不相同：有的演员先研究人物的内心活动，找到人物的心理根据，有的演员则研究台词找重音，有的根据人物的生活环境，经历先给人物设计一些外部动作，从外部动作入手找到人物的自我感觉等等。不管采取那一种创作方法，只要能把一个活生生的人，一个有血有肉的人塑造出来，目的也就达到了。

动作三要素：

动作过程的三个环节，即，做什么（任务）为什么做（目的），怎么做（动作适应）。在表演中，‘做什么’‘为什么做’是动作的依据，目的，应在开始行动之前内心确定；而‘怎样做’是动作具体手段和表现内容，必须是在行动的过程之中，在对规定情境的真实感受和对人对物的交流适应中产生。

演员在理解剧本事件，研究剖析人物后，可按人物的思想性格，行动逻辑去精心地设计动作。

心理动作也称内部动作，内心动作。心理行动是指以改变人（包括对手和自身）的意识为目的的一种看不见的内在动作。

形体动作：

形体动作也称外部动作。形体动作：是指明在表演中主要消耗外部肌体（五官、四肢、身躯）力量的一种看得见的动作。

演员创作中的形体动作不是机械的动作，而是有机的、有目的的，有内心根据的，合乎逻辑的，有顺序的动作。任何形体动作也都与心理有关联，形体动作通常是心理动作的反映，同时可作为完成某种心理动作的手段。形体动作的产生要符合人物的思维逻辑，性格特征并受到剧本规定情境的制约。

斯坦尼斯拉夫斯基说：“动作是情感的捕获网”，形体动作是内心动作的甚至是情感的最好的刺激和诱饵。斯坦尼提出的形体动作方法，就是通过形体动作的逻辑去创作角色的有机的生活，并在按照规定的角色总谱动作时，至反射式地激起内心的体验。

言语动作：

是演员实现剧作者思想的主要方法，是演员表现力中可能性最丰富形体动作密不可分故而称言语形体动作方法。

动作线：

是指角色在剧本规定情境里有人物生活逻辑发展的心理形体动作线，是为完成角色在事件中确定的任务所采取的一系列动作连贯而成。它是剧作家预先规定的，有时虽然没有直接定居点人物的表面语言动作中，但必须体而在演员表演的人物行动中。